dra_9

И это все еще не конец:) - Кино все время развивается, появляются какие-то новые технические элементы. А куда, по-вашему, сейчас движется арт-хаус? - Вы знаете, мне отношения между арт-хаусом и мейнстримом напоминают отношения между глобальной автомобильной индустрией и конструкторами, делающими машины для Формулы-1. Там придумывается что-то из ряда вон выходящее, а потом глобальная индустрия берет это на вооружение. И наверно без арт-хаусной стилистики была бы не возможны такие фильмы, как трилогия Борна, которую не зря снял именно Пол Гринграсс, режиссер прославившегося фильма «Кровавое воскресенье». Куда двигается арт-хаус сказать очень сложно, потому что это такой сегмент кино, который находится в постоянном поиске. Этот поиск может многократно менять направление. Вот сейчас, мне кажется, вектор направлен в сторону документального кино. То есть, если смотреть, что становится популярным на фестивалях – это кино, которое вроде бы является художественным, но очень близко подходит к грани документального. Вот посмотрите даже список призеров Каннского фестиваля: золотую пальмовую ветвь получил фильм «Класс», Гран-при получил фильм «Гоморра». И оба фильма сняты по книгам в формате non-fiction. Это такой уникальный случай, потому что «Класс» снят по книге французского учителя, сейчас вылетело его имя из головы, но, по-моему,он сыграл там главную роль, то есть практически сыграл сам себя. А «Гоморра» снята по книге Роберто Сериано, документальная книга о неополитанской мафии. Из-за этой книги автор уже много лет вынужден жить под круглосуточной охраной карабинеров, которая присутствовала даже на Каннском фестивале. И, в общем-то, чем дальше, тем больше мы видим таких фильмов, которые близко подходят к реальности. Вот сейчас это самое актуальное направление для арт-хауса. Когда-то было время более формальных, более визуальных экспериментов. Может быть очень скоро маятник качнется в обратную сторону, и мы увидим фильмы, которые уходят в сторону чистого фэнтези. Но пока движется ближе к земле, ближе к реальности. Вот те же фильмы братьев Дарден, очень актуальные сейчас режиссеры, одни из моих самых любимых режиссеров, очень рад, что удалось с ними познакомиться и подружиться. Тоже снимают такое кино – приземленный реализм. - Скажите, как относитесь к мейнстримовым фильмам, которые становятся серьезнее, такие как «Темный рыцарь», «Хранители». С достаточно жестоким рейтингом, сложно назвать их обычными блокбастерами. - Хорошо отношусь. Я в общем-то не являюсь таким борцом с ветряными мельницами, который хочет арт-хаусом разрушить мейнстрим. Моя цель, прокатывая арт-хаус, не вытеснить фильмами братьев Дарден Голливуд, а просто дать людям альтернативу, чтобы можно было смотреть разное кино. Я хорошо отношусь к тому, что в мейнстримовском кино появляются фильмы, где есть хороший сценарий, поднимаются какие-то очень серьезные моральные проблемы, есть о чем подумать. Не могу сказать, что вот «Хранители» мне прям очень понравились, потому что фильм, мне кажется, получился довольно рыхлым, для филосовского эпоса он получился слишком коротким, а для фильма слишком длинным. Вот так он ни туда ни туда не попал. Но при этом потрясающ эффектный по визуальному решению, по этой придуманной реальности, альтернативный 85 год. Я его кстати совсем недавно посмотрел, так как последний год был сильно загружен, очень много пропускал. Но очень хотел посмотреть «Хранителей». В ночь перед отлетом в Швецию, рано утром был вылет, у меня вот был выбор поспать немного, или с моим другом, который, кстати, был дизайнером у нас в фильме, плакат он сделал, пойти на этот фильм. Я решил, что поспать еще успею, а вот посмотреть «Хранителей» на большом экране вряд ли. Поэтому у меня от него очень свежие впечатления. Ну и «Темный рыцарь» тоже очень достойный фильм, который ставит зрителя перед очень сложной, неразрешимой моральной дилеммой. Поэтому хорошо, что такие фильмы появляются. Понимаете, большая часть аудитории всегда будет смотреть мейнстрим и тоже важно, что они будут смотреть. Нельзя сказать, что мы вот сейчас собрались, все такие умные, а те, кто будут смотреть мультфильмы, вообще нас не интересуют. И в этом смысле «Горячие новости» мы создавали как мейнстримовский, жанр – боевик. И фильм довольно дорогой, то есть я не могу себе позволить создать фильм за чужие и свои инвестиционные деньги, и говорить, что мне плевать на широкую публику, пусть посмотрят десять тысяч верных мне зрителей, а остальные меня не интересуют. Нет. Нам хотелось, чтоб его посмотрели миллионы, но чтобы они не чувствовали, что их интеллект оскорблен просмотром этого фильма, наоборот, есть о чем задуматься, остается какое-то интересное послевкусие. Поэтому я очень приветствую качественный умный мейнстрим. - Чем вы руководствовались, когда выбирали, о чем будет этот фильм? - Мне кажется, в кино в начале всего стоит история. Я смотрел фильм Джонни То, и мне очень понравилась эта история, показалась очень актуальной для России, потому что ситуация, когда серьезные проблемы решают с помощью PR-технологий, очень российская, у наc, от выборов до каких-то местных неприятностей, все решается пиаром, что все у нас хорошо. Вот как происходило с кризисом – долго говорили, что все хорошо, кризиса у нас нет, это тоже пиар-технология. Поэтому мне показалось, что эта история будет здесь восприниматься очень правильно. Ну а также есть такой продюсерский расчет. Как продюсер я пока никому не известен. Но вот сейчас прославимся этим фильмом, я очень на это надеюсь. Вот я дистрибьютор, кинокритик, ведущий программы хочу снять кино. В меня должны поверить. По крайней мере в этой ситуации у меня был оригинальный фильм, я мог показать фильм Джонни То, вот посмотрите, это отличное кино. А мы попробуем сделать о России и дай бог, еще лучше. Вот собственно совпало – хорошая история и хороший продюсерский ход. - А не смущало, что будут сравнивать ваш фильм и оригинал? - Мы знали, что нас будут сравнивать. Меня это не смущало, это был такой вызов. Знаете, благодаря «Магии кино» я с очень многими режиссерами постоянно сталкиваюсь на фестивалях, и они знают, что я интервью у них беру, прокатываю их фильмы. И с Джонни То, Такеши Китано Ким Ки Дуком мы так подружились. И вот Джонни То пожал мне руку и пожелал успехов. Я знаю, что превзойти в техническом совершенстве и визуальной виртуозности Джонни То очень сложно, потому что в том что касается хореографии жанра экшн, он один из лучших режиссеров в мире. Но мы решили, что сможем выиграть за счет более интересных персонажей, более жесткой сатиры, все это будет привязано к российской реальности. Поэтому приняли этот вызов, стали снимать кино. Приятно, что компания, которая продала нам права на ремейк, которая продает по миру и прокатывает в Гонконге фильмы Джонни То, сейчас хочет купить у нас права на гонконгский прокат. Так что компания Джонни То вроде оценили нашу работу. - Во-сколько обошлись съемки фильма? - Ну бюджет условно около 4 миллионов долларов, сейчас сказать сложно – курсы плавают. Часть денег была в кронах, из Швеции, часть в рублях, евро, долларах. По всему миру собирали. Ну скажем так, заявленный бюджет – 4 миллиона долларов. Примерно 20% инвестирования были из Швеции, процентов пять из Америки, остальное российские деньги.